Ответ получается примерно такой: решающее для развития их искусства отличие заключается не в культурно-бытовых навыках, не в национальной психологии, не в истории национального искусства,- ...а в первую очередь во внешних условиях по существу одинаковой производственной практики их. Пролетарий, работающий на крупном, социализированном заводе где-нибудь в центральной области, проводящий свою жизнь в условиях направленного к коллективизации быта, будет иначе реагировать на окружающую его действительность, нежели пролетарий, работающий на таком же крупном, социализированном заводе, но где-нибудь на юге, в условиях мелкобуржуазно-индивидуалистического быта. И эта разница - при определенной продолжительности практики - будет иметь место и в том случае, если и тот и другой из них принадлежит к одной и той же нации.

Здесь выражена мысль о влиянии различия условий труда, в первом случае, на сложение интернациональных черт,- ибо нельзя сомневаться, что коллективизм будет способствовать их скорейшей выработке, и, во-втором - на углубление национальных отличий.

Иными словами, производственные отношения во многом определяют соотношение национального и интернационального в культуре и искусстве.

Постановление ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 г. О перестройке литературно-художественных организаций положило начало объединению различных группировок работников искусства и, в том числе, архитекторов, на единой платформе советского социалистического строительства.

В 1932 г. был создан Союз советских архитекторов, который, определяя принципы советской архитектуры, отметил в своем Уставе, что эти принципы сложились, с одной стороны, в результате критического овладения культурным наследием прошлого и, с другой стороны, на основе опыта победоносного строительства социализма и роста социалистической культуры.