Когда Кийонори Кикутаке в здании музея в Шимаи оставляет свободные пространства, омываемые воздухом, и сочетает с ними колючие изломы ветвей и стволов деревьев и глыб камня, поставленных вплотную к стенам, он учитывает эффект этого сочетания. Того же добивается Кунио Маякава в здании Консерт-холла в Киото. Когда к горизонтальным линиям своей ратуши в Хаиме Юндзо Сакакура добавляет низко стелющиеся купы кустарников, сочетаемые с разновысот-ными и разноцветными отмостками, он очень тонко понимает значение нюанса в природе и архитектуре, как элемента, связывающего их в единое целое.

Когда, наконец, перед ультрасовременной, самой высокой в Японии семнадцатиэтажной гостиницей Нью-Отани, построенной из алюминия, нержавеющей стали, бронзы и стекла в Акасака - центре Токио, зодчий разбивает японский парк с низкорослыми деревьями, горбатыми мостиками и камнями, который перекликается с зелеными лужайками за крепостной стеной, он знает об эффекте этих контрастных сочетаний, он их учитывает и сознательно планирует, мудро сопоставляет традиционное и современное, зная, что из этого возникнет гармоничное целое.

Пожалуй, никто и нигде (даже в соседних Китае и Корее) не умеет так тонко использовать природные факторы, как это делают японцы. И в этом учете особенностей природы, как и в умении виртуозно сочетать различные материалы, японцы следуют древней строительной традиции, идущей от памятников Киото, Кацуры и других.