Можно было бы и не вдаваться в частности проектного процесса, если бы они не были симптоматичны и поучительны на будущее. Перед нами — не первый и не последний случай реконструкции театральных зданий. Конечно, увлечение режиссеров безграничными архитектурно-сценографическими возможностями объяснимо. Однако самая суть театрального искусства в живом соприкосновении личностей автора, режиссера, актера и зрителя. Воздействие на воображение выплывающими из-за кулис кораблями, натуральными наводнениями и пожарами не только не помогает, а часто и мешает этому драгоценному контакту. Большой театр - памятник не только архитектурного, но и театрального искусства. Его реконструкция возможна исключительно на основе имманентной ему эстетики спектакля, исторически основанной на легких подвесных многоплановых декорациях, а не на отягощающих сцену объемных элементах. В этом русле создавали свои шедевры К. Коровин, М. Врубель, П. Вильямс. Оно же наиболее плодотворно и в будущем, ничуть не противореча при этом поискам самых новаторских решений. Здесь есть прецедент для размышлений при аналогичных будущих реконструкциях.

Важнейшим мероприятием переоснащения сцены является внедрение контейнерного метода хранения и доставки декораций. Основной фонд контейнеров размещается в производственно-складском комплексе за пределами центра Москвы, оперативный фонд — во вспомогательном корпусе за Копьевским переулком, связанным со сценой подземным тоннелем. Проектом предлагается углубление трюма на 3 метра в габаритах основной сцены и создание разрезного планшета с системой опускных площадок. Для балетных спектаклей предусматривается складной планшет, подвешиваемый в сложенном виде к одному из подъемов. Углубление трюма позволяет также увеличить емкость сейфа для скатанных декораций, обеспечивающую хранение скруток текущего репертуара в здании театра.