Заметным объектом подобного типа зданий является гостиница Иверия в Тбилиси (архит. О. Каландаришвили, 1967). Здесь мы наблюдаем углубление и развитие тех черт, которые были описаны выше. Начиная с приема размещения здания на высокой, широко обозримой точке рельефа (идущего от традиционных приемов размещения древних сооружений), здесь многое традиционное получило современную окраску.

Учет многих точек обозрения заставил архитектора вылепить объем как скульптуру. Сплошные ленты балконов создают богатую игру светотени на фасадах. Этот же скульпторный подход к теме продиктовал порезки рельефов на торце навеса над рестораном, покрытием мозаичными из камня ковровыми композициями во дворике.

Те же принципы применены в интерьерах, здесь очень тактично расставлены решетки с чеканными медными пластинами, украшенными изящного рисунка сюжетами, отделяющие центральный холл от вестибюля. Большие многоцветные панно украшают стены ресторана. Эта же тенденция обнаруживается и в отделке деталей малых форм - фурнитуры, поручней лестниц, керамических вазонов.

Так без навязчивых реминисценций подчеркнута национальная подоснова здания, выполненного во вполне современных формах.

Названные примеры говорят о том, что нельзя сходство приемов объяснить лишь одинаковыми климатическими и природными условиями. Они играют определенную роль, но далеко не главную. Главным же является широкое и тесное общение, приводящее к перенесению принципов, приемов и форм. Это приводит к выработке интернациональных черт, однако они не подавляют национального характера архитектуры, а лишь придают ему более современное выражение.