Планировочная и стилевая специфика ампирных зданий помогла создать своеобразные интерьеры, органически отвечающие новой функции. При этом реставраторы предоставили авторам достаточную степень свободы: в зданиях появились новые лестницы, переходы, обновились детали интерьера, осветительная арматура. Ключевым моментом здесь было максимально внимательное проникновение в дух, а не в букву первоначальной авторской мысли. При изменении функции здания и невозможности документальной реставрации каждый новый элемент должен рождаться таким, каким он если и не был, то мог бы быть, если бы сам автор был поставлен перед реальной сегодняшней задачей. Так возникло, например, ателье для театральных художников на чердаке Дома редактора, где подстропильное пространство с перепадами уровней пола, слуховыми окнами в скатной кровле стало естественным современным интерьером. Конечно, залогом комплексности работы является постоянство заказчика и генеральной проектной организации, что при любом растянутом сроке позволяет сохранить целостность идеи. Главным же представляется точный выбор функции нового здания, максимально соответствующей объективным данным сложившейся квартальной ткани.

Необходимость синтеза градостроительных и сценографических изысканий в проектировании театров очевидна. Заметным шагом к такому синтезу стала работа А. Анисимова, посвященная формированию системы театрально-зрелищных зданий крупнейших городов. Эта система рассматривается в тесной связи с инфраструктурой города, что позволяет максимально слить архитектурные и режиссерские поиски, использовать историко-культурные ценности города и облечь типологические и статистические выводы в форму конкретных градостроительных предложений.