Именно на этой почве рождались такие мастера, как О. Бове, Д. Жилярди, А. Григорьев с их эмоциональной и в то же время градостроительно-дисциплинированной архитектурой.

Все это в целом было счастливой реализацией единого патриотического порыва и плодом не только физических, но и духовных усилий народа. Архитектурный стиль этого времени, вошедший в историю как русский ампир, отличается от своего французского тезки совершенно иными стереотипами зданий и, главное, особым лиризмом, задушевностью и органичностью в городском ландшафте. Да и кощунственно называть его стилем: явление это шире любой категории формальной эстетики, ибо вбирает в себя все состояние общественного духа.

Вторая половина XIX века — период длительного эволюционного процесса, медленно, но существенно трансформировавшего городскую среду Москвы.

Торговля и промышленность приобщали город к развивающейся железнодорожной сети, стимулировали строительство на новых территориях, получавших, как правило, примитивную планировку, наскоро создаваемую хозяйственным способом. Так возникали кварталы Писцовых улиц, Марьиной рощи, Черкизова. Исторически сложившаяся концентричность городских зон привела к невозможности свободного развития центра, окруженного жилыми районами, за которыми следовали кольца бурно строящихся промышленных предприятий и далее — железных дорог. Строительство все явственнее становилось частным предпринимательством. Трансформировались дворянские усадьбы, переходившие в деловые руки, застраивались их внутренние пространства и приусадебные сады.