Так, попадая на Красную площадь, сразу же ощущаешь, что главным сооружением на ней является монументальный объем Мавзолея. Не трудно ответить и на вопрос, почему он доминирует среди многократно превосходящих его по величине построек: укрупненный масштаб членений и расположение на поперечной оси, проходящей через геометрический центр площади, повышают композиционную значимость сооружения.

Вместе с тем постановка Мавзолея напротив Сенатской башни и здания Верховного Совета СССР (бывшего Сената) как бы олицетворяет идею преемственности, совмещая в одном зрительном ряду произведения древнерусского зодчества, классицизма и советской архитектуры. Точно так же и ощущение вписанности Мавзолея в разновременный ансамбль площади достигается не только за счет очевидного с первого взгляда колористического созвучия, но и с помощью аналогичного пропорционирования (ярусного облегчения кверху) Мавзолея и кремлевских башен, позволяющего воспринимать первый как основание для вторых при их зрительном или мысленном совмещении, а также за счет ритмических построений и других композиционных приемов.

Открытия на этом не кончаются. С первого взгляда Мавзолей воспринимается строго симметричным, однако при более внимательном осмотре оказывается, что в композицию смело введена асимметрия. Она проявляется не только в смещении от центра в сторону Сенатской башни высотного акцента боковых фасадов сооружения, но и в устройстве в углу, обращенном к Историческому музею, неожиданного выреза с вставленным в него прямоугольным столбом. Первое решение продиктовано стремлением усилить композиционную связь сооружения с кремлевской стеной, второе — смягчить жесткость угла со стороны основного подхода к Мавзолею.