Помимо общей стилистической направленности, скульптурное убранство этих сооружений связано с именем знаменитого советского скульптора Сергея Тимофеевича Коненкова. Но на этом сходство кончается: конгломерат скульптуры и архитектуры в театре — и органический синтез их в павильоне, архитектурный космополитизм в первом случае — и конкретная пространственная прописка во втором.

Я помню впечатление, которое произвел Карело-Финский павильон на посетителей выставки: на фоне ярмарочной пестроты выставочного города он привлек всеобщее внимание своей благородной сдержанностью. Сразу поверилось, что он представляет наш северный край, хотя в его архитектуре не было никакой национальной экзотики. Каменные колонны классического портика и скульптурный фронтон из темного дерева контрастно и четко рисовались на фоне светлых стен. Сдержанность архитектуры, контрастность цветового решения, соответствующая условиям бедного солнцем Севера, и, главное, местные строительные материалы — дерево и камень в архитектурной трактовке, выявляющей все их декоративные возможности,— вот те простые средства, которые придали сооружению свое собственное лицо и вызвали ассоциации с Карелией.

Любопытно, что в последующих, казалось бы, более зрелых произведениях Фарид Измаилович Рехмуков больше никогда не повторил триумфа своего первого детища. Так, например, учебный корпус Педагогического института на Пушкинской улице в Петрозаводске стал рядовым зданием, отразившим симпатии автора к неоренессансным и неоклассическим формам и полное равнодушие к выявлению национальных особенностей с помощью местных строительных материалов как вспомогательного средства в поисках образных характеристик.