Принципиальная новизна стала основой их творчества, предопределив ориентацию на новейшие достижения науки и техники с акцентом на рациональные начала архитектуры, включая принцип экономии энергии при восприятии ее упрощенных форм, лишенных подтекста деталей. А ведь, как доказал еще в 1930-е годы советский психолог Л. С. Выготский, экономия энергии при восприятии произведений искусства выхолащивает суть этих произведений, их способность вызывать у зрителей эмоциональную эстетическую реакцию. В этом отношении поучительно утверждение К. С. Мельникова, что любое образное решение, даже основанное на рациональном подходе, должно проходить через эмоцию архитектора, чтобы вызвать ответную эмоцию у зрителя.

Великую среди искусств Архитектуру сопровождают страницы сомнений в ее существовании и, что еще удивительнее, вместо наслаждения ее называют удобством. И все же как бы техника не кичилась, ей никогда не достичь того храма, который она строит, и не перекричать застенчивый шепот Искусства, — писал Константин Степанович в 1960-х годах. Зодчий-новатор ни в молодости, ни в конце своей жизни не признавал за архитектуру конструктивизм — наиболее влиятельное течение 1920-х годов, ибо, по его словам, архитектура должна быть прежде всего искусством, в котором все от человека и для человека.