Основная идея сохранилась план в форме покоя и беседка перед зданием над бассейном. Однако здание стало сложнее по формам, выросли и его размеры. Ордер получил новую трактовку, стал крупнее, он появился и на торцах здания, и на боковых фасадах, пилястрами отделана стена главного фасада. Интерьеры также получили более богатое оформление. Это относится как к центральному залу, так и к боковым.

Однако количественное увеличение не дало качественного улучшения. То, что было выразительным в работе 1939 г., не только не получило своего развития, но и было утрачено в павильоне 1954 г. Лаконизм уступил место многословию, благородная простота кричащему богатству.

Если небольшая беседка, размещенная над небольшим же бассейном, являлась выразительным символом любовного отношения узбекского народа к воде, то в новом сооружении место бассейна занял большой хауз-водоем с крупной многогранной постройкой над ним, а в торцах здания появились сливы, через которые течет вода, падающая в бассейны. Но такое чисто количественное увеличение объема воды ничего не добавило к качественному раскрытию образа. Более того, трудно понять, какими соображениями руководствовался архитектор, когда ставил перед сливами колоннады, из-за которых течет вода!

Устройство бассейнов около павильона Узбекистана не оправдано и с точки зрения общей композиции всей площади, на которой расположены основные павильоны республик. Невдалеке от грандиозного водного зеркала фонтана Каменный цветок водоемы узбекского павильона выглядят немасштабно малыми и чужеродными в ансамбле площади.

То, что С. Полупанов соорудил над хаузом целый павильон (вместо прежней легкой, изящной беседки), усложнило образ сооружения в целом...