Очень образно о роли климата в сложении целесообразной архитектурной композиции сказала Мариетта Шагинян. Глубина ее наблюдений дает нам право привести пространную цитату из ее статьи Стиль и потребность.

Помню, как первый раз я шла в гости к иранцу. Это было в Ордубаде. Жара стояла градусов сорок. С улицы, словно испепеленной от прямых лучей солнца, я вступила под очень невысокую (подняв руку, можно было потолок достать) полуарку ворот, и сразу меня охватил сумрак. Но арка вела не в садик, и не во двор, а в тоннель. И этот тоннель, обложенный изразцами, шел не прямо, а каждые десять - пятнадцать шагов делал колено почти под прямым углом. Прежде чем заметить все его прелести - голубовато-серо-кирпичную гамму изразцов, маленькие углубления ниш, а в них что-то вроде ваз или плошек с плавающими в воде чашечками роз - я почувствовала живительный переход от неподвижной и ослепляющей духоты к влажному, прохладному сумраку, овеянному ветерком. Ветерок как бы порхал рядом с вами большой бабочкой. И когда вы дошли до входа во внутреннюю часть дома, этот ветерок успел осушить капли пота на вашем лице, влага умерила румянец, сердце начало биться медленнее и ровнее, отдохнули глаза в полутьме, отдохнула кожа, прохладой надышались волосы, даже пыль с башмаков, казалось, сползла в пути, и когда за третьим поворотом перед вами открылся внутренний дворик, святилище восточного жилья, вы вошли в него не запыхавшийся, горячий и потный с восклицанием: Уф, что за дьявольская жара а уже отдохнувший и словно заранее где-нибудь освежившийся перед приходом в гости...