Рикардо де Робина утверждает, что мексиканская архитектура отмечена единством чувства, которое проходит через все самые глубокие изменения стилей. Эти последние связаны между собой целым рядом постоянных эстетических ценностей, проистекающих из национальной психологии.

Жорж Меделлин, сопоставляя компоненты труда архитектора, считает, что он все теснее связывает свою архитектуру с организмом страны, заимствуя у нее свойственные ей материалы и строительные методы, отыскивая все время специфические мексиканские черты, стремясь наилучшим образом их выразить.

Рассматривая (в противовес предшествующему автору) эволюцию архитектуры, Альберто Арул замечает, что в первой четверти XX в. группа архитекторов-новаторов изучала европейский функционализм, чтобы приспособить его к местным потребностям.

Много интересного высказывает английский архитектор Гордон Грехем, член-корреспондент Института Британских архитекторов, посетивший некоторые страны Латинской Америки.

В частности, анализируя комплекс университетских зданий в Мехико и прослеживая связи между традициями росписей зданий древних городов Теотиуакана и Чичен-Итца с росписями корпусов Университета, Грехем справедливо замечает, что при многих их достоинствах нельзя пройти и мимо серьезных недостатков. При всем том, что мексиканские проектировщики добились создания гигантской и величественной картины большой значимости, изобилие настенных наружных фресок не дает простой формулы или рецепта для придания экспрессии современной архитектурной композиции. Грехем считает, что многие новые здания в Мехико дают более чем достаточное количество примеров произвольно разбросанных фресок на той или иной удобно расположенной голой стене.