Авторы видят особенность современной архитектуры в том, что она понимается как объем, а не как масса, затем они утверждают, что важнейшим средством композиции служит не осевая симметрия, а порядок, при котором архитектурный замысел получает наибольшую ясность (пусть даже выраженную асимметричностью объемов). Они считают, что интернациональный стиль характеризуется этими двумя основными положениями и произвольно применяемым декором.

Резюмируя, авторы утверждают, что новый стиль не является международным в том смысле, будто произведение одной страны соответствует произведению другой. Он и не настолько строг, чтобы нельзя было отличить творчество одного ведущего архитектора от другого. Если выводить общие принципы современного стиля из конструкций и функций, то нельзя избежать известного формализма. Международный стиль уже существует, он не есть нечто, что имеется в виду создать в будущем. Архитектура - это всегда конкретные сооружения, а не сумма абстрактных теорий.

Через двадцать лет Хичкок вновь возвращается к характеристике стиля, заявляя, что, несмотря на все отклонения, международный стиль остался сердцевиной архитектуры, являясь основой для дальнейшего развития, в соответствии с которой формировались творческие концепции всех архитекторов моложе 60-ти лет.

В. Гидион в первом разделе своей большой работы Пространство, время и архитектура, озаглавленном Надежды и опасения, разбирая понятие стиль в архитектуре, считает, что его часто сочетают с термином интернациональный, хотя этот, эпитет никогда не был принят в Европе. Этот термин, по мнению Гидиона, стал скоро даже вредным, поскольку подразумевал нечто висящее в воздухе, не имеющее никаких корней, иначе - картонную архитектуру.