Арсенал средств современного архитектора расширяется с каждым годом. Совершенствуются методы математического моделирования, возрастают возможности электронно-вычислительной техники, проникающей сегодня в любую сферу деятельности. Было бы наивным преувеличивать эти возможности и переносить их на качественную сторону архитектуры или подменять ими творческий процесс. Во всяком случае, попытки создания надежной квалиметрии, кодирующей в баллах или битах эстетические оценки, носят сугубо экспериментальный характер и не могут рассматриваться всерьез. Ответ на любой вопрос, обращенный к ЭВМ, заранее даст человек, заложивший в нее систему формализованных оценочных критериев. Однако возможности ЭВМ в объеме запоминания и сроках хранения объективной информации практически не ограничены. Интересующие нас визуальные параметры сложившейся городской среды могут быть с желаемой степенью детализации закодированы и сопоставлены с соответствующими параметрами нового объекта.

Набор проекций и перспектив, представляемых в составе проектных материалов, неизбежно несет на себе печать субъективного авторского восприятия. Это не дефект, а естественное свойство творческого процесса. Авторский подрамник — самостоятельная художественная композиция. Он призван убедить зрителя в правоте принятого решения и создать синтетический образ будущего здания, который в жизни сложится и останется в памяти после комплексного, всестороннего и развернутого во времени восприятия. Доказывая свои идеи, мы можем использовать несколько точек схода, произвольно деформировать картинную плоскость, выбрать невозможную в натуре точку обзора. Как художники, мы будем при этом правы. И в этом направлении попытки облегчения нашего труда и подмена живой интуиции беспощадно точным эпюром графопостроителя ничего перспективного не сулят. Применение технических средств наиболее правомерно для объективного визуального контроля.