По какому пути должны идти впредь архитекторы, чтобы не оказаться в творческом тупике? Для ответа на этот вопрос обратимся к авторитетам с мировым именем, и прежде всего к финскому зодчему-гуманисту Алвару Аалто (1898—1976 гг.), творчество которого наряду с идеями Гропиуса и Ле Корбюзье послужило путеводным маяком для функционалистов еще в начале 1930-х годов. Впоследствии, когда многие представители функционализма стали канонизировать формы машинной архитектуры, Аалто, постоянно экспериментируя, оставался бескомпромиссным рыцарем эмоционального рационализма — своеобразного сочетания рациональных и интуитивных начал в творческом процессе.

Характерно следующее воспоминание финского зодчего: Когда я проектировал городскую библиотеку в Выборге..., я довольно долго делал рисунки наподобие детских. Это были изображения горы со склонами разной крутизны и со множеством солнц на небосводе, освещающих склоны ровным светом. Рисунки никак не были связаны с архитектурой, и все же именно из этих, казалось бы, совершенно детских рисунков возникло сочетание планов и разрезов, переплетений чертежей, которое описать очень трудно,— именно в рисунках родилась основная идея библиотеки. Эта идея состояла в том, чтобы расположить читальные залы и залы книжного абонемента на разных уровнях, как бы на горных террасах, вокруг центральной контрольной службы и верхней части здания. Надо всем этим была создана своего рода система солнц, система световых фонарей в виде круглых, конической формы проемов в перекрытии.